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《玉楼春·风前欲劝春光住》

宋·辛弃疾

风前欲劝春光住。春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误。人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

宋宁宗庆元二年（1196），辛弃疾因上饶寓所毁于火，迁居铅山东北的期思渡别墅。因一汩清泉形如瓢，词人遂名之"瓢泉"。此词作于迁居当年秋冬之际，抒发了伤春怀抱和年华流逝之感。

开篇即点明伤春主题，为全词奠定感伤基调。词人巧用比喻，以落花飞絮喻春之不甘逝去，生动展现春天的无奈与留恋。春天暗喻青春年华，表达词人想要留住青春的渴望。

镜中华发令词人感叹年华流逝，因功业未就而青春已逝，流露出深深的惆怅。"梦回人远许多愁"一句看似洒脱，实则更显沉痛。末句以风雨中的梨花象征自身命运，将满腔愁绪凝聚其中，含蓄动人。

全词情感真挚，意象丰富，既抒发了词人对春天、青春的眷恋，又隐含了功业未成的遗憾，堪称一首意境深远的伤春之作。

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《相见欢·秋风吹到江村》

清·顾彩

秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。

一叶落，数声角，断羁魂，明日试看衣袂有啼痕。

《相见欢·秋风吹到江村》是一首精巧的秋夜相思小词。词人以简练的笔触勾勒出一幅凄清的秋夜图景：秋风萧瑟，吹落梧桐叶；夜雨淅沥，敲打窗棂；远处传来阵阵凄凉的画角声。这些意象交织成一个孤寂凄凉的氛围，暗合词人内心的愁绪。

词的后半段才直抒胸臆，点明"断肠"之意。末句"明日试看衣袂有啼痕"更是含蓄婉转，以泪痕暗示相思之深，令人回味无穷。

全词巧妙地将情感融入景色，以景衬情，以情染景，缠绵婉曲中又不失清雅自然。短短数语，却营造出回环往复的艺术效果，展现了词人高超的写作技巧和深厚的情感内涵。

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《鹤冲天·闲窗漏永》

宋·柳永

闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下帘幕，残灯火。再三追往事，离魂乱、愁肠锁。无语沉吟坐。好天好景，未省展眉则个。

从前早是多成破。何况经岁月，相抛嚲。假使重相见，还得似、旧时么。悔恨无计那。迢迢良夜。自家只恁摧挫。

柳永的《鹤冲天·闲窗漏永》生动展现了一位歌妓对无望爱情的深切眷恋。词人巧妙运用意象，以"闲窗"、"永漏"、"冷月"、"残灯"等勾勒出幽静清冷的环境，与主人公内心的寂寞烦乱形成呼应。

上阕通过凄清夜景烘托女子"剪不断，理还乱"的愁思。"离魂乱、愁肠锁"形象地描绘了她纷乱的心绪和郁结的愁思。下阕则直抒胸臆，层层递进地揭示了往事如烟、恋情不再的悲哀。"假使重相见，还得似、旧时么"一句展现了女子犹疑不定、小心翼翼的心理，令人心碎。

全词以白描手法细腻刻画人物复杂的心理变化，宛如一曲悔恨无已的内心独白。感情自然流转，回环往复，淋漓尽致地表现了女主人公欲爱不成、欲罢不能的悲哀和无奈，堪称柳永笔下妓女形象的又一典型。

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《望江南·闲梦远》

五代·李煜

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

李煜的这两首同调词描绘了江南春秋两季的迥异美景，巧妙地抒发了词人对故国的深切怀念之情。

第一首以"闲梦远，南国正芳春"起笔，概括出江南春意盎然的美好景象。词人从春江、城市和游人三个角度细致描绘：秦淮河上画船游舫，丝竹声声；城中柳絮飞扬，尘土飞扬；游人忙于赏花，热闹非凡。短短数语，生动展现了一幅生机勃勃的江南春景图。

第二首以"闲梦远，南国正清秋"开篇，勾勒出秋高气爽的清冷氛围。词人同样从三个层面展开描绘：远处千里江山笼罩寒色；中景芦花深处泊着孤舟；近处月明楼上传来凄婉笛声。词中"寒"、"孤"、"清"等字眼，与笛声的哀怨意象相呼应，暗示了词人对故国的眷恋之情。

两首词虽写法相似，但一暖一寒，一欢一悲，营造出截然不同的意境。词人以精妙笔触勾勒江南美景，字字含情，展现了高超的艺术才华。

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《无俗念·灵虚宫梨花词》

宋·丘处机

春游浩荡，是年年、寒食梨花时节。白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。静夜沉沉，浮光霭霭，冷浸溶溶月。人间天上，烂银霞照通彻。

浑似姑射真人，天姿灵秀，意气舒高洁。万化参差谁信道，不与群芳同列。浩气清英，仙材卓荦，下土难分别。瑶台归去，洞天方看清绝。

丘处机的这首咏梨花词巧妙地融合了对景写物与抒怀言志。上片描绘梨花盛开的时节与风姿：晚春寒食节前后，白锦般的梨花烂漫绽放，如同一夜春风吹开千树万树。静夜中，梨花悄然盛开在冷月溶溶的夜色里，营造出一种高洁脱俗的氛围。

下片借用《庄子》中藐姑射山神人的典故，将梨花比作天姿灵秀、冰清玉洁的仙子。作者由此感悟，追求无功而治的境界，并感叹世俗难以赏识其清高傲骨。词人认为，只有进入洞天福地修行的有道者，才能理解这种超然物外的清凉境界。

全词以咏物寄寓自身，生动展现了梨花独特超群的气质，也反映了丘处机清新脱俗的艺术风格。虽结尾略显说教，但整体仍不失为一首佳作，充分体现了词人清拔脱俗的风格特色。